لماذا نقرأ قصص التحقيقات؟

عام 1944، كتب الناقد الأدبي إدموند ويلسون مقالًا غاضبًا في صفحات النيويوركر بعنوان “لماذا يقرأ الناس قصص التحقيقات؟” شعر ويلسون، الذي كان في ذلك الوقت على وشك السفر إلى الخارج لتغطية حملة قصف الحلفاء على ألمانيا، بأنه قد تجاوز هذا النوع من الأدب في سن الثانية عشرة، وبدا ويلسون في حيرة من أمره عندما تساءل “ما هو، إذن، سحر قصص التحقيقات التي أسرت تي إس إليوت وبول إلمر، ويبدو أنني غير قادر على الشعور بها؟ “

إن إليوت، من بين جميع الناس، كان من المشجعين المخلصين، وقد لعب ويلسون بالفعل دورًا في ترسيخ سمعة إليوت، بعد أن مدح في دراسته حول “قلعة أكسل” (1931)، بأن الكاتب كان لديه “جهاز حساس بلا حدود للتقدير الجمالي” – حساسية من المفترض ألا يتم تبديدها، حسب رأي ويلسون، على شيء صبياني مثل قصص التحقيقات.

ليس فقط إليوت، ولكن بعض من أكثر النجوم الأدبيين الموهوبين في الماضي والحاضر كانوا وما زالوا محبين لقصص التحقيقات وحتى كتبوا في هذا الصنف. فولكنر، ثوربر، ميلني، أليندي، تواين، غرين، دوستويفسكي، تشيخوف ، كابيك، أبديك، أوتس، جيلبرت والعديد ممن كانوا قراء ومؤلفين للغموض.

متحمس آخر لقصص التحقيقات هو بورخيس، الذي احتوت قائمته لأهم الكتب أبدًا على العديد من قصص التحقيقات، وكان معجبًا مخلصًا لأدغار ألن بو، وشيسرتون وجيمس، وانعكس كل ذلك في قصصه التي كثيرًا ما احتوت على طابع الألغاز بشكل مثير ومحفز للتفكير والتأمل- وهو ما يقودنا للسبب الأول، والأهم ربما، وراء قراءة قصص التحقيقات؛ وهو قدرتها على تعليمنا التفكير النقدي؛ كيفية الرؤية فيما وراء الأمور الظاهرية والواضحة. أمرُ شهدنا أمهيته تصل للفلسفة عندما لم يجد الفيلسوف العريق هولت جيم وسيلة أفضل لطرح الألغاز الفلسفية سوى عن طريق قصص التحقيقات تحت عنوان “لماذا يوجد العالم؟ قصة تحقيقات وجودية”، وهو كتاب مميز وعميق بالفعل.

الروايات البوليسية أو قصص التحقيقات هي مجموعة من الأدبيات التي تُضمن القارئ في عملياتها. لا يمكن للمرء أن يقرأها بشكل سلبي لأنه مدعو لإيلاء تركيز مقرب للشخصيات والمؤامرات من أجل محاولة حل الجريمة قبل أن يحلها الكاتب للقارئ. يدعو لغز الجريمة الجيد القارئ إلى العمل ويوفر مستوى من التحفيز الفكري (حتى في أسوأ روايات الجريمة)، عوضًا عن تلقي محاضرة.

ثانيًا، يبدأ اللغز دائمًا بمجتمع منظم يصبح مضطربًا بسبب ارتكاب جريمة من نوع ما (أي شخص يقرأ هذه الأدبيات يعرف أن الجرائم يمكن أن تتراوح من السرقة إلى القتل) ونتيجة لذلك، يتم تقديم القارئ إلى مجتمع حقيقي – مجتمع مليء بأنواع عديدة من الناس في سياق اجتماعي واقتصادي وجغرافي يُعرف ويسلي وينير. كما أشارت Eudora Welty العظيمة، لا يوجد خيال بدون مكان. وبالتالي، يجب أن يقدم اللغز مكانًا حقيقيًا يتم العمل عليه. تتراوح الأماكن من المنزل الريفي إلى الشوارع الحضرية المتوسطة أينما وقعت الجريمة – في كل مكان! الغموض، إلى حد ما، هو أدب العلوم الاجتماعية المحملة بمعلومات عن الناس والبيئات والهياكل الاجتماعية والسياسة وأنظمة إنفاذ القانون وأكثر من ذلك بكثير. وخير مثال على ذلك هو “اسم الوردة” لأمبيرتو إيكو التي تنقلنا فكريًا إلى قلب العصور الوسطى وكنائسها ومكتباتها بكل تفاصيلها وثراءها. أمرٌ ما كنا لنهتم به أبدًا في أي وقت آخر.

والأكثر إثارة للفضول هو وجود ألغاز في أماكن أجنبية عنا. الغموض كنوع أدبي منتشر مكانيًا. من المهم بشكل خاص أن نفهم أن القصة البوليسية يتم تبنيها وتكييفها مع الظروف الخاصة لكل ثقافة في كل بلد. على سبيل المثال، تمت إضافة قصة الجريمة في اليابان إلى تقاليد الخيال مع الأشباح والأرواح التي لا تزال تظهر في الألغاز اليابانية الحديثة. تعكس هذه القصص مجتمعًا نادرًا ما يكون فيه أسلحة نارية، وهناك نفور من المحققين الخاصين العنيفين. إن قصص التحقيقات اليابانية هي غالبًا تحت رعاية الشرطة، ما يعكس اهتمام الأمة بمجتمع منظم تدافع عنه المؤسسة الرسمية. أما في أجزاء كثيرة من أمريكا اللاتينية، فتنقلب القضية رأساً على عقب، فيصور المجرمون على أنهم “الأخيار” والشرطة أو الدولة هم “المجرمون”. أصبح لغز الجريمة في العديد من السياقات اللاتينية أدبًا احتجاج سياسي. فيما استخدمت الحكومات الاستبدادية في الكتلة السوفيتية السابقة هذا النوع لتصوير قواتها الأمنية البطولية (KGB ، إلخ) كمدافعين عن الدولة من الرأسماليين والجواسيس الغربيين. تم تغيير هذا النوع الرائع في كل ثقافة في العالم، وقد تم تعديله لتلبية أذواق واحتياجات هذا المكان الخاص. وخلاصة القول إن قصص التحقيقات -أو ألغاز الجرائم، أو القصص البوليسية، أيًا كانت التسمية- نوع رائع. وتتخذ أشكالاً عديدة في أماكن عديدة ويمكنها تثقيف القارئ الذكي المنفتح وتحفيزه وترفيهه.

تكمن المشكلة التي أرقت ويلسون، حسبما أعتقد، في شعبية قصص التحقيقات الهائلة. فهي، بأخذ أرقام مبيعات هولمز وكريستي ودان براون، الشكل الأكثر شعبية للأدب في معظم البلدان. وبالتالي، فإن الطلب الضخم يؤدي إلى قدر كبير من المواد منخفضة الجودة المنتجة لسوق متعطش. ومع ذلك، هذا ليس فشلًا في النوع ذاته، بل فشل للناشرين وضعفًا في جمهور القراءة. إن الناشرين مذنبون لأنهم يتأثرون في المقام الأول بالطلب التجاري، وبالتالي فإن الذوق المستخدم في اختيار المواد للنشر يتم تحديده في كثير من الأحيان من خلال مواضيع غريبة وجرائم مبالغ فيها. من نواح كثيرة، تشبه قضية نشر روايات الجريمة صناعة الأفلام الأمريكية حيث يعتقدون أن أكثر الأشياء عنفًا، وإثارة، وامتلاءً بالدم هي الأكثر مبيعًا ويسهل دفعها إلى سوق دولية.

لحل المشكلة، هناك حاجة إلى جمهور أفضل تعليمًا. يجب على القراء قراءة المراجعات الذكية حول قصص الألغاز (هناك الكثير) واستخدام موارد الإنترنت للعثور على أفضل الكتاب وأرفع الكتب.

لن يتلاشى شيرلوك هولمز لكونان دويل أبدًا (كما تنبأ السيد ويلسون قبل أكثر من نصف قرن في أعمدته الكئيبة). و باعت كتب أغاثا كريستي ملايين عديدة وتم إنتاجها على شاشات التلفزيون والسينما وترجمت للغات أمم لم تصلها سابقًا. العديد من الأعمال الأخرى لمؤلفي الغموض والتحقيقات مثل شيسترون  و Stout و Hillerman و جيمس (على سبيل المثال لا الحصر) ستبقى نابضة بالحياة ومطلوبة أكثر من بعض النجوم البارزين والمعتد بهم، لأنها تروي قصصًا يمكن أن نرتبط بها جميعًا بطرق أنيقة لا تنسى.