الحسون: على طريقة ديكينز

تقييمنا: ينصح به، وينصح بالفلم كذلك

التصنيف: 3 من أصل 5.

The Goldfinch, by Dona Tartt

أصبحت تارت نجمة أدبية حسنة السمعة عام 1992 عندما باعت The Secret History، أول ظهور طموح لها، إصدارًا هائلًا بلغ 75000 نسخة. كما هو الحال مع معاصريها الشباب مايكل تشابون وزميلها السابق في المدرسة بريت ايستون إليس ، كانت تارت نتاجًا لسلالة جديدة من النجوم الأدبية، تزين أسمائهم الصحف والمجلات… آلهة نيويورك تايمز لقائمة الكتب الأكثر مبيعا. باع التاريخ السري في نهاية المطاف أكثر من مليون نسخة، وترجم إلى 28 لغة. اعتبرت تارت، إلى جانب شابون وإيليس وجاي ماكينيرني، معجزة أدبية تعيد خلق الرواية الفلسفية الكبيرة، وريثة تحدى المعايير الجنسانية لهومر، رغم أنها لم تتجاوز الثلاثين من عمرها.

إن الحسون هي عبارة عن عمل معادي للملحمية، أطول وأكثر كثافة من رواياتها السابقة، وهي أكثر أعمال Tartt حميمية ونضجًا حتى الآن. بطل الرواية هو ثيو ديكر، البالغ من العمر 13 عامًا والذي يعيش مع والدته في شقة صغيرة في الجزء العلوي من مانهاتن. قبل أن تبدأ الرواية، ينطلق والد ثيو المهووس بأمواله – والأقراط المفضلة لأمه – إلى لاس فيجاس، حيث يفترض أنه يدمر حياته بالشرب والقمار.

ثم توفيت والدته في تفجير في متحف فني، وألقيت حياة ثيو في الفوضى.

سوف يسترجع مشهد ثيو في المتحف المكون من 20 صفحة، وهو يستيقظ تحت الأنقاض ، على الأرجح ، صور سكان نيويورك الذين تغشوا باللون الأبيض في مركز التجارة العالمي. على الرغم من أن أحداث 11 سبتمبر لم تتم مناقشتها في هذه الرواية، فإن “New York” هي بلا شك مدينة نيويورك بعد أحداث الحادي عشر من سبتمبر.

تشعر الرواية في كثير من الأوقات بأنها مألوفة بشكل غريب، مثل الاستحضار الغامض لذكرى لا يمكنك فهمها تمامًا. هناك حالات وفاة ومآسي وندم وشخصيات تحاول الهرب من الماضي المسكون. هناك إحساس بديكنز، وارتون، وبروست، وهناك المزيد من الإصابات والعبارات الهومرية المرتبطة بالألغاز، والوفيات، والإدمان. يتناقض الأشخاص الأقل حظًا- ويتم استيعابهم في نهاية المطاف- مع الأثرياء والمتعلمين، وشخصيتنا الرئيسية محب للفنون، مثقف جيد، وعرضة للتدمير الذاتي. تغطي الرواية أرضًا مألوفة ولا تقدم سوى القليل من المواضيع الجديدة.

تأخذ تارت وقتها في وصف اكتئاب ثيو اللاحق – الشفقة على الذات، والخوف من الموت. طريقة منطلقة من الأنا في النظر إلى المدينة وكيف أن كل زاوية في الشارع وكل إشارة مرور تذكره بوالدته والأشياء التي فعلوها ورأوها وأنها لن تعود أبدًا – وعدم قدرته على مواجهة الخسارة. تبدو فكرة العودة إلى روتين عادي “خائن، خاطئ … كل حدث جديد – كل ما فعلته لبقية حياتي – من شأنه أن يفصلنا أكثر وأكثر”. يتخلل الإجهاد اللاحق للصدمة الذي تلقاه ثيو كل صفحة، وكل محادثة، في الـ 700 صفحة التالي. يصبح الأمر في النهاية مزعجًا بعض الشيء… قراءة ثيو يُحول كل محادثة وكل صورة إلى شوق مريض لأمه. إنه يرفض أي شخص يحاول مساعدته – أخصائي اجتماعي، ومعلمين، وشرطة، ومعالجين، وأصدقاء ، وأولياء أمور أصدقائه – في مونولوجاته الداخلية الحزينة.

هذه علامة أخرى على نضوج تارت. مزعج أم لا، هذا بالضبط ما يجب أن يكون عليه الأمر: قد تضطر إلى تذكير نفسك أن ثيو يبلغ من العمر 13 عامًا فقط، وبالطبع سيكون هكذا. فالأطفال في الثالثة عشرة من العمر يصرخون على بطاقات بوكيمون المسروقة والحرمان من الحلوى. لقد انفصلت أم ثيو عن حياته، وكانت ردود أفعاله حقيقية. من خلال إظهار أفكاره الأنانية، كطفل، وبالغ في وقت لاحق من الرواية، تخلق تارت شخصية تحاول فهم نفسها، في محاولة لفهم تقلبات المصير. كلما ازدت تعمقًا في الرواية، أصبح ثيو أكثر وضوحًا. لن ينفع جعل ثيو مثاليًا هنا؛ إنه بحاجة إلى البكاء والأذى والشعور بالضيق على نفسه وتضخيم خسائره وحياته، لأن هذا ما سيفعله أي شخص عادي. الناس لديهم تعلق بأمور لا يمكن تفسيرها، والناس تجد صعوبة في ترك الماضي والمضي قدمًا، والناس، رغم المثالية في الأدب، أنانيون.

أحد الدروس التي يقول ثيو أنه تعلمها: أن الأفعال السيئة يمكن أن يكون لها نتائج جيدة في بعض الأحيان. يبدو أشبه بتفسير روائي يحكي قصة شخصية تُمنح نهاية سعيدة أكثر من موضوع مدرك تمامًا بذاته. إنها علامة جيدة مع الأخذ بالاعتبار اسلوب تارت في الكتابة الذي يشبه الروايات الشعبية التجارية. هناك بعض المبالغة في التفاصيل الملموسة. لا يمكن أن تروي تارت حتى الأمور الأقل أهمية دون تصوير كامل لها. طريقة عمل تارت الروائية هي في الواقع سينمائية. غالبًا ما تكون كثافة التفاصيل بحيث تصبح الجمل قوائم لا معنى لها. تروي تارت الفوضى المرئية في العالم بجشع مثل أي كاميرا فيلم. إن أوصاف شقة باربورز الضخمة في بارك أفنيو، مع كل ما فيها من خشب داكن وخشب صيني، أو المنزل جديد في لاس فيجاس على حافة الصحراء، حيث يتعين على ثيو العيش مع والده، تشبه أوراق التعليمات لأيكيا. عندما يتم اصطحاب ثيو إلى مخبأ مجرم عنيف في نيويورك، قد تتوقعه أن يكون متوترًا، لكنه مشغول جدًا في ملاحظة الصور الموجودة على الحائط والكتب (نابوكوف وهايدغر) على الطاولة. ومع ذلك، فإن الكتابة مصقولة بشكل كبير، وحس تارت الثقافي والنفي رفيع الذوق- لا يمكن أن يكون هناك العديد من الرواة في الرواية المعاصرة يمثلون الفنون بهذه الجودة، من رمبرانت إلى فيرمير إلى كارفاجيو، وكذلك فنانو الأثاث مثل Affleck و Chippendale و Hepplewhite ، والموسيقيين من Radiohead إلى Glenn Gould. تعد قراءة الحسون درسًا موجزًا في تاريخ الفن.

ومع ذلك، فإن الكتاب يترك إحساسًا غريبًا. يعود الكثير من الغرابة إلى الطريقة التي تتعامل بها مع الطبقات الاجتماعية، وهذا من خلال إنزال افتراضات الرواية الفيكتورية على حاضر شبه ثابت دون أي شعور بالسخرية حول أوجه الشبه بين الاثنين. يتم تشبيه الرواية دائمًا بأعمال ديكنز لأنها تلاحق حياة البطل في أعمار مختلفة بشكل واقعي لا يخلو من التراجيدية. وهي تشبه أيضًا بيتر بان وخاصة في رحلة ثيو من فيغاس لنيويورك وحمله للكلب مخبأً معه. أمرٌ أكدت عليه تارت عندما قالت أن جميع رواياتها تحمل بيتر بان في قلبها. ولكن ما يجعل عمل تارت أقل -ربما- من الأعمال السابقة هو عدم جلبها لشيء جديد ولا تناولها لأي من مشكلات العصر بعد كل هذا الزمن منذ ديكنز.

حول الفلم

من المثير للدهشة أن أيًا من روايات دونا تارت الثلاث لم تصل إلى الشاشة من قبل ، وربما يكون أكثر إثارة للدهشة أن الحسون ستكون الأولى. اشترت وارنر براذرز حقوق روايتها الأولى ، الأكثر مبيعًا ، The Secret History ، في عام 1992 ، وهو عام نشرها، ومع ذلك لم يتم الفلم أبدا؛ توفي آلان باكولا ، الذي كان من المقرر أن يخرجها ، في عام 1998. وفي وقت لاحق، حصلت غوينيث بالترو وشقيقها على الحقوق، لكنها فشلت أيضًا في إنتاج الفيلم، وعادت حقوق الإنتاج للكاتبة.

يشكل الفلم مصدرًا لانشقاق النقاد بشدة بسبب طول الرواية وما يمكن في هذه الحالة أن يشمله الفلم وما يسقطه. ولكن، كما أسلفنا، فإن طول الرواية راجع أساسًا لسينمائية أوصاف تارت، فيمكن بالتالي عكس الكثير من الوصف بمشهد واحد. ويبدو أن المخرج نجح في ذلك، وهو ما لا يمكن قوله بدقة بخصوص الإحساس بجاذبية لوحة الحسون التي أفرغت لها تارت عدة صفحات، أو مشاعر ثيو حول اليأس. بكل الأحول، وبعكس النقاد الذين ينتقدون الأفلام دوماً لحساب الكتاب لأهداف تفوقية، يُشكل الفلم صورة فنية أخرى لا بأس بها.